电视诗歌散文：苏州园林.拙政园

苏州园林--拙政园 

 文/刘郎

  在中国古典园林中，拙政园与颐和园、避暑山庄和苏州留园一道，被誉为中国的四大名园。

1997年，苏州园林被列入《世界遗产名录》，拙政园则列于苏州园林之首。

本片拍摄历时一年，纪录了拙政园的四季景色。

（一）

数百年光阴荏苒，文脉延续至今，

拙政园，一部立体的园林史

    明朝正德四年，也就是1509年，在京城做官的苏州人王献臣，因失意官场而还乡。回到苏州之后，王献臣买下了200余亩土地，营造了一片城市山林。晋代文学家潘岳的《闲居赋》中有一句“拙者之为政也”，恰好与王献臣离开宦海之后的心境十分贴切，于是，这座园林，便叫作了“拙政园”。

    苏州的文学艺术，至有明一代，进入了一个鼎盛时期，其中，以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，影响尤其深远。

    这些生活在中国的首善之区的画家们，不仅笔墨精绝，而且他们又是十分懂得园林艺术的人。受王献臣之邀，在诗文书画诸多方面都有着极高造诣的文徵明，便参与了拙政园的营造。

    苏州的古典园林，一向被称为“文人园林”。从本质意义上来说，进士出身的王献臣，也是一位文人。苏州园林讲究诗意，讲究画意，正是造园者们深厚的修养，才使得中国优秀的传统文化，在园林创作中得到了形象地外延。

    中国有句古话，叫作“富不过三代”。没料到，它仅在王献臣的下一代身上就得到了应验。由于王献臣之子的一夜豪赌，拙政园这样一份偌大的家业，便在转瞬之间，输给了徐氏家族。从此，数百年间名园易手，园林主人的更换多达三十余姓，而每一位园林主人，都要根据自己的喜好对它进行一番修葺整建，有人赋之以朴素，有人施之以奢华，在那些充满荣衰兴废的岁月里，这一座宅园一体的居所，真是风水流转，命运无常。

    明清两朝，众多的骚坛名宿都曾在这里诗酒留连，又为拙政园增添了作为文人园林的色彩。据史料记载，文坛盟主钱谦益，江南名媛柳如是，著名的诗人吴梅村，以及书法大家何绍基等许多见于文学史志的人物，都曾以拙政园的风物为题，先后留下了文采风流的题咏。

    当然，在这些作品当中，与拙政园关系最为直接的，还属文徵明的《拙政园诗画册》。文徵明名绝一代，他能为拙政园传神写照，其影响可想而知。有人说，“拙政园延留至今，实有文徵明的图画之功”，这当是非常确切的评价。

    当然，文徵明参与造园，并没有局限于纸墨之间，因为拙政园中这一株古老的紫藤，相传就是文徵明亲手所植。经过了400多年的风风雨雨，这株紫藤，每年的阳春时节，都仍然绽放着珠光宝气之花。

（二）

拙政园因水成园，

在这里到处可见水的意趣与生机

    占地78亩的拙政园，构思得当，铺排合理，是一个典型的宅园合一的整体。而它的园林部分，又分为东部、中部和西部。东部疏朗旷逸，追求田园之味，中部楼台错落，一派典雅之姿，西部曲径回环，极有隐逸之趣。

    文人园林是一种讲究主题的艺术品。江南是水乡，苏州是水城，而拙政园所突出的主题，便是水。水，在拙政园的中部占据着三分之一的面积，而且，十之八九的建筑物都是与水为邻。当然，东部的一湾清流，中部的碧水环山，西部的天光云影，都围绕着水的主题，形成了因水成园的特色。

    因循着园林创作的规律，拙政园的每一座建筑，都有一个富有寓意的名字。

    中园的这座主体建筑名叫远香堂，取宋代周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”之意。而与远香堂隔水而建的名叫香洲的石舫，以及附近的“荷风四面亭”，又都因“出污泥而不染”的荷花而得名。

    作为拙政园的一种主题形象，打自露出圆圆的嫩叶，直到开放出娇艳欲滴的千花万朵，拙政园的荷花，始终都散发着诱人的魅力，即使到了花残叶败，它也依旧诗意盎然，让人回想起唐代诗人李商隐的名句“留得残荷听雨声”。

    拙政园里的另一个荷花品种，碗莲，是在碗里栽植的。相传，最初培育碗莲的时候，先要把莲籽装进蛋壳里，使抱窝的母鸡孵于翼下，待鸡雏们出壳的时候取出来，再把莲籽埋入碗里。这碗里的泥土也特别，还必须是燕子衔过的。当然，现在的碗莲栽植，方法早已改进，但这些花如酒杯、叶似碗口的花中异秉，依然让人感叹造物的神奇。

（三）

不仅每年春夏，这里都举办杜鹃节、荷花节

而且每一个季节都有繁忙的花事。

    中国园林是由建筑、山水和花木等要素组成的一个综合艺术品。但是，这几种要素又是相互依存，融为一体的，所谓“花间隐榭，水际安亭”，便是对这种融合关系最为形象的概括。

    作为最为适合的人居环境，园林里的花木不仅有着净化与美化的功能，同时，它又为某一景点或某一建筑起着深化主题的作用。

    所以，在枇杷园中，我们可以会逢垂枝的硕果。

    所以，在玉兰堂前，我们能够看到临风的玉树。

    园林里的花木，栽多栽少，都自有章法。海棠春坞是拙政园中又一个著名的景点，它也是以园中花木命名，但这里的海棠，却只是栽植了寥寥数株。然而，在粉墙黛瓦的映衬之下，它却更能显出海棠的美艳，加上小园的铺地也是海棠形的图案，便使得这些枝头的花蕾，更为动人。

    而翠绿的芭蕉，以它的色彩之美，点缀了小巧的庭院，也美化了宽大的窗景。至于到了雨天，在这里“蕉窗听雨”，听瓦檐上的淅淅沥沥，听蕉叶上的珠珠点点，那么，你便更能体会出中国古典园林的文人情味。

    当然，“流水落花春去也”，原本也是正常的事。然而，在拙政园里，你却感受不到万花纷谢的萧条，因为这里，在每一个季节中，都有自己的花事繁忙。

花事，是杜鹃的五彩缤纷之容。

花事，是牡丹的天香国色之姿。

花事，是茶花的光昌流丽之态。

花事，是菊花的经霜耐冷之形……

    古代游园，曾有雨游、雪游之说，即使在这类特殊时间里来到拙政园，人们也会和园中的花事相逢，那或许就是墙角的早梅，或许就是雪后的奇香。一年中这难得一见的景色，让这座中国名园展现出了另一种素淡与优雅，而正是因为有了这一片银装素裹，才孕育了拙政园一年的万紫千红。

（四）

凭蕉窗听雨，借古诗观荷

拙政园，是意境的浑化，是意象的浓缩

    在历数苏州古典园林的时候，人们往往把拙政园作为突出的代表，这是自有原因的，因为它最为典型地综合了江南园林的全部要素，最为集中地展现了园林艺术的所有美感，并以“小中见大”和“缩龙成寸”的手法，十分巧妙地创造了幽雅安宁的人居环境。

    拙政园当年的主人王献臣，说是“拙者之为政也”，其实，他自称“拙者”，正说明他是一位聪明人。古人说，“大隐隐于市”，而王献臣恰恰做到了这一点，不过，他隐进的不仅是城市，而是人居环境的理想境界——城市山林。

    城市山林的最重要的特征，是人与自然的和谐。使人愉悦的艺术美感与自然情趣，恰就是这种和谐在生活当中形象的升华。只有真正懂得生活的人，才会对此有着乐此不疲的追求。更为重要的是，由于这种和谐的生活是因文人情趣而创造的，所以，在苏州的古典园林里，才有着唐诗一般的古雅，才有着宋词一般的锦丽，一如“深林人不知，明月来相照”；一如“落花人独立，微雨燕双飞”。

因此，在这样的花光里弹奏古琴，才更为得当；

因此，在这样的水影中吟诵诗词，才更为得体；

因此，在这样的蕉窗下棋枰对弈，才适得其所；

因此，在这样的厅堂内演唱昆曲，才相得益彰。

    清代同治年间的苏州籍状元陆润庠，曾经写过一副悬挂在园林里的对联：“雨惊诗梦留蕉叶，风裁书声出藕花”。这两行优美的词句，色彩艳丽，意境幽深，真是写绝了。

    园林艺术的赏析，最为讲究的就是品读意境。所谓园林的意境，就是在具体的、有限的园林景象之中，融入对古代风雅的体味，融入与自然交流的体察，并取得净化心灵的美感享受。

（五）

拙政园是凝固的诗，是立体的画，

路径蜿蜒曲折，恰是让人体会诗情画意。

    形容园林的路径，人们常常用到的一个词便是“曲径通幽”。的确，在拙政园曲径通幽的游赏路线上，可以领略到每一道桥的各个侧面，每一座楼的完整风貌，每一方花窗的多种美感。

    尽管拙政园所含纳的内容很多，但它的面积毕竟是有限的，然而，由于它采用了借景的手法，一些园林之外的景色，也就被纳入了拙政园里。于是，苏州的北寺塔与拙政园组成一体的画面，便出现在我们的游赏路线上。当然，能够欣赏到借景艺术的妙处，也是由于移步换景的缘故。

    在拙政园的多条路径中，不能不说到是又一种独特艺术品的游廊。拙政园的游廊，可分为空廊、半廊、复廊、和藤萝覆盖的花廊等等，它为人们的游览提供了便利，也为游览的过程增添了趣味。

    拙政园有两条著名的游廊，一是中部的“柳阴路曲”，二是西部的波形水廊。

   “柳阴路曲”的道路共有两条，一条通往园林的西部；一条则通往北边的见山楼。在这两条路径上，人们无论从哪一个方位环顾园林，都会得到似曾相识却又迥然不同的视觉效果。

    拙政园西部的波形水廊，更是苏州园林中的一个代表形象。整个水廊的造型曲折有致，起伏自然，它不但连接了南北两岸的景点，而且又以自身的一种波纹的韵律，构成了一道十分独特的风景线。

    在拙政园的游赏路线中，人们还可以看到另一种别致的景象，这便是水中的倒影。

    水，有时是宁静的，有时又是涌动的，因此，爽朗的晴天，初露的朝阳，正午的强光，西沉的落日，都会在水中得到神奇的幻化。

    具有优雅形态与丰富内涵的拙政园，让来到这里的人们，都从不同的层面得到了审美的愉悦。总之，只要是来过这里，不管你是从哪一个角度出发，拙政园都会给你留下至深的印象，以至你不管走到哪里，只要看到东方的亭台楼阁，看到江南的小桥流水，便会想起这一座中国名园——拙政园。